本文摘要：文/坏坏《致命女人》把“复仇”指向了男子而非父权制二十世纪六十年月西方女权主义运动第二海浪潮之时，贝蒂·弗里丹的《女性的秘密》把这海浪又往上助推了一下。无论是八年前的《绝望主妇》还是今年的《致命女人》都在安利这本书。《女性的秘密》写于1963年。在谁人年月女性进入大学的主要目的是嫁人，许多还没有结业就穿上嫁衣到厨房、到卧室、到客厅，到男子们最需要的地方去。

文/坏坏《致命女人》把“复仇”指向了男子而非父权制二十世纪六十年月西方女权主义运动第二海浪潮之时，贝蒂·弗里丹的《女性的秘密》把这海浪又往上助推了一下。无论是八年前的《绝望主妇》还是今年的《致命女人》都在安利这本书。《女性的秘密》写于1963年。在谁人年月女性进入大学的主要目的是嫁人，许多还没有结业就穿上嫁衣到厨房、到卧室、到客厅，到男子们最需要的地方去。

好比宴会，也是男子需要的地方当进入婚姻生活后发现小我私家的生命履历与主流的“幸福”模式不吻适时，陷入一种“不行名说的痛苦”。贝蒂·弗里丹把这种“不行明说地痛苦”叫做“女性的秘密”，父权制下男尊女卑的模式是导致这种“不行明说地痛苦”的关键，因为处于附属职位的女性无法知道我是谁，我想要成为什么样的人？成为贝丝这样的人？或者，一个状师？又或者，一个名媛？作为《女性的秘密》原著粉的导演和编剧，却似乎在女权路上越走越远，既绝望，又致命。《致命女人》用一幢屋子连起三个差别时代女主角的婚姻生活。

六十年月的婚外情、八十年月同妻婚姻、当今的开放式婚姻关系，各具时代特色。但我看到的不是女权的叙事方式，而是游走在“厌女”和“圣母”的叙事框架。

仍在父权思维框架下形貌女人，讨论女人，为女性寻找出路：女人的忍因为男子，女人的狠因为男子，唯独不是为了她自己。即即是读过《女性的秘密》的希拉，向贝丝推荐小黄书时也只是强调性是女人掌握男子的方式，没想到最先愉悦的应该是自己。

可是更重要的是自己的快乐啊！三人探戈的隐喻在不停地表示着一个理念：当激情酿成嫉妒，女人的爱会酿成暴力。岂非女人的爱一定会带来嫉妒吗？西蒙娜和情人搞在一起，是在发现丈夫比自己都喜欢男子后。情人最开始只是为了填补婚姻不满的备胎，而且她还认为，失去了男子爱的她，不再“了不起”，可是男子的爱，真的对女人那么重要吗？这里最容易让人对女权形象误解的是身为状师的泰勒和设计师对话那段。设计师没根据泰勒的要求装窗户，只是搪塞她这很难明释，听自己的就行了，自己从事修建行业四十年从来没有人质疑过他的职业道德，并强调：“在你会用我的语言说话之前，你只能相信我”。

Taylor很A地回复：At that means, for the purpose of this ,my dick is bigger than yours！看上去很酷，用男子的语言像男子之间那样去竣事谈话。成为像男子一样的人，操着男子一样的口头禅进入男子的世界就是女权？泰勒像现实中的许多我们，简直经济很独立，以为很女权，还能Fuck成章，但不模拟男子都不知道怎样做自己。

泰勒与丈夫保持开放式婚姻历程中，由于自己同性情人的加入开始了三人行，但名义上的开放式婚姻实际上成了两对情侣之间的“竞争”：泰勒情人嫉妒泰勒和丈夫的爱更多；泰勒嫉妒自己的情人与丈夫的变得越发亲密。谁掌握了对于这个男子的主动权，谁就在关系中占有先机，最后陷入到争夺男子的传统俗套中。并不是“少就是多”，而是在这个三角关系中复制了父权制中的权力关系，最后陷入小三插足的传统俗套。

应和了“激情酿成嫉妒，爱会酿成暴力”，但其实不是由于激情或爱，只是利益分配不均。第一季最后七分钟一枪枪一刀刀让这部剧演成了女子复仇录，激起大家的快感反感的同时也强化着父权制的思维模式：男女之间是对立的。

但真正觉醒的女权不是去激化男子与女人的对立，而是打破原有的男女间品级，才气和谐这种关系。在这部剧中，只有60年月的故事试图打破这个框架：“小三”和妻子成为了朋侪，还配合抚育了女儿，女人终于不必再为难女人。

第一季大了局之后很快官宣了第二季，很期待女子复仇录的续集到底是继续强化父权制还是开始挑战父权制，让女人重新回归人性，回归女权。从娱乐至死角度看，剧情、演员、服装以及番外都挺悦目的。

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